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马戏院帐篷顶上的艺人 Die Artisten in der Zirkuskuppel: Ratlos(1968)
- 标签：
- 剧情
- 类型：
- 电影
- 导演：
- 亚历山大·克鲁格
- 主演：
- 评分：
- 9
- 剧情：
- 老艺人曼弗雷德·派克特为了改变马戏团的处境建议经理加一个大象表演的节目，可他自己在表演空中飞人时，失足摔断了脖子，轮到他的女尔莱妮接棒用父亲的思想进一步改编马戏团的节目。对她来说这无疑是一种考验，她开始制订改革马戏团的计划，但在经济现实面前低头屈服，把马戏改造成电视上的常备节目。此时，莱妮的好友去世，她继承了好友的财产，决定买下旧的冬季马戏团表演场所，与男友一起重建马戏团，可是这一切都成为徒劳。...
8.8；願時代仍為我留了座
德国新电影的代表作品，《昨日女孩》更是德国新电影运动的开山作。但可能本人观影水平还是太低，感觉很闷，不是很看得懂。《马戏院帐篷顶上的艺人》都没有坚持看完。
“我是一块二战亡兵膝盖骨，上不见大腿下无脚，随心所欲的吐槽”——亚历山大•克鲁格
神教左使：装逼剪辑+复调蒙太奇
英文字幕反应就比较慢得想。。哎。。
TheyoungWestGermanfilmmakersofthe1960shopedthattheircinemawaspoisedtobecomeanartforminitsownright,independentofeconomicorpoliticalconsiderations.ThisvisionoffilmasarthasalongtraditioninGermany;sincethe1910sGermanfilmmakershadbeenstrugglingtofreethemselvesfromthestigmaofworkinginasupposedlyinferiorartform,fitonlyfortheuneducatedmasses.//Brockmann,S.ACriticalHistoryofGermanFilm[M].NewYork:CamdenHouse,2010:294.
辛辣的政治諷刺和社會諷刺：Nazi黨魁登場配以Yesterday的懷舊，旁白馬戲團登頂；蘇聯的17嵗黨員妓女；美國人有機會就做資本家，沒機會就做社會主義者……加上Kluge一貫的悲情主角，以及繁複的剪輯，這片子無敵了。
每次看大师电影都不知说什么好。配的乐大部分熟悉，曲子除外。像个纪录片镜头。剪辑跟曲子走。独白好文艺。
“克鲁格的第二部长片《马戏团帐篷顶上的艺人》延续了前作弱逻辑的叙事、断裂的时空、超现实的视觉形象等等非传统形式，形成更为杂糅的美学风格。自此，他越发青睐实验性影像，电影似乎越来越背离现实。他选择色彩丰富的画面，一改往日黑白影像的单调，但情节联系更微弱，时空变换更频繁，借用了更多图画、照片、纪录影像等等其他文本，强烈的拼贴画风格持续排斥代入感，赋予电影一种明显的间离效力。通常陌生化原则是为了引起观众的批判心理，克鲁格希望把在故事里对社会或权威的批判延伸至对媒介的批判。他认为，媒介在传输观念的过程中，其本身的界限也会显露出来，不止要在内部，对媒介语言的批判也同等重要。所以，克鲁格选择以反电影的形式批判媒介的传统限制，从此解放电影。”
拍着玩的吧！
第一次看克鲁格的电影，比新电影的其他几位手法上更前卫。战后年轻一代的时代无耐是什么，就像把大象立在马戏团帐篷顶上。如果立不了，把他们统统丢海里可好？
文艺的，太文艺的！有蛇出没，小心绕道~
除老法之外克鲁格是我看过的对画面控制最惊人的德国导演虽然同属涉猎纪录片的导演之流但是他对画面和蒙太奇的自然/精准抓取和赫尔佐格（纯粹客观）/文德斯（情感至上）都很大不同说是neuesdeutschesKino的领军旗手绝不为过叹服LiebeisteinkonservativerTrick//3-2克鲁格的技法给人纪录感的原因是他在投射画面的时候会同时用旁白给出画面信息（可见或不可见的）而且片子是不追求标志性完结感的一段完整的洪流
太过形式了...
7.6/补片金狮奖#片头看得莫名其妙，直到后面，戈达尔直呼内行。为了达到间离效果，旁白和画外音、交叉剪辑蒙太奇，以琐碎片段拼贴剧情及表述观点，同样也有新浪潮的味儿。
看了個原盤四段視頻合併的刪減版，大大影响观影效果。馬戲團的投資私人很少成功，影片最後女主是準備去做公務員了嗎？
7。他爬到了篷顶，却不知道干什么
影片手法前卫，足见德国当时表现力之强烈，颇具电影先锋性质，莱妮接手父亲的马戏团，费尽心思全新打造，迈过数个坎之后，猛然惊觉，马戏团是个屁，就如盲目的人爬上高处，看到的不过是一团雾，失去了任何现实意义！
非常意识流的拍法，一首朦胧的散文诗。罗列前因后果和详细纪年的人物传记看似有迹可循，散布其间角度不一观点鲜明的思想输出来自非正常人类的满口胡诌。把故事中的个体投射到群体的坐标系中去，梦想家就成了变革者。表演者唯有成为所有者方可将梦想付诸行动，而被规训的象群的角色无法改变，只有更新储存的集体记忆相随。维多利亚时代的梦想无法直接空降到信息时代的土地之上，实现梦想的启动资本来自于不光彩的原始积累，带着动物出逃试图追赶上的豁免空间成了触不可及的诺亚方舟。
西语版yesterday.
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- 十一集的时候我就已经害怕他烂尾了 因为该交代的都基本差不多了 但没想到最后一集人家直接巧妙升华了 还是那种毫不刻意 有理有据的给你上价值了 真的是挑不出一点毛病来 从剧本到镜头 甚至配乐你都能感受到什么叫做认真的拍电视剧...
- 评论：
- 看到最后一集，我才明白为什么叫《漫长的季节》，原来几个人都被钉死在了那个秋天，象孤魂野鬼一样不断徘徊循环永远走不出去，直到案情「通了」，天上才下起了雪，终于秋天过去冬天来了，大雪纷飞，一切都向前了。《再回首》响起来的时候，意难平，其实是别再回首呀。/案情线，工厂维稳重要还是人命重要，时代车轮碾压个人选择决定了他未来的发展，局长让盯死资金走向有了小李到李局，马队却选择开夜车去查水壶有了脱下警服，这里应该省略了广东仔消失案最后的盖棺定论，为了过审吧。/好几个镜头转场，时空转换，引发舒适。配乐的选择，服服帖帖，质量加分。/几位男演员都超出预期，难分伯仲。/看剧的时候想起《白夜行》《杀人回忆》，能超过自己过去好成绩很难，它超过《隐秘的角落》。
- 没看全不评分，但因为对男女主印象还不错，连着看了几集（这类题材国产剧看得非常少！）就想说下剧本，开篇救援戏也太长了，明白要建立男主的内心逻辑，要展示消防员的伟大，也要铺后边角色的出场和与男主的情感勾连，但是这种戏我觉着应该打散在主线剧情之中徐徐给出来，一上来大段交代这类戏份真的很容易跑观众。还是要把主角关系建立一下再来写这些。消防站日常还挺有趣的，但这种群像戏因为每个人物的人设都非常的短视频化（不知咋形容，就是有代表性且俗套，集齐各种网络热梗），所以在好玩中又透着常态化的无聊。总之为了男女主我会看下去，但周边戏份的略显松散会让我在非男女主段落一顿快进
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